Архитектура и интерьер начиная с 1996 годаArchitecture & interiors since 1996Сәулет және интерьер · 1996 жылдан

Пётр
КостёловPeter
KostelovПётр
Костёлов

Пётр Костёлов
БиоBioБио

Родился и вырос в Алматы. В 1988-1993 годах окончил Алма-Атинский государственный театрально-художественный институт (АГТХИ), факультет театрально-декорационного искусства. Сегодня это Казахская национальная академия искусств им. Т. К. Жургенова.Born and raised in Almaty. From 1988 to 1993 he studied at the Almaty State Theatre and Art Institute (AGTHI), Faculty of Theatre and Scenic Design. Today it is the T. K. Zhurgenov Kazakh National Academy of Arts.Алматыда туып-өсті. 1988-1993 жылдары Алматы мемлекеттік театр-көркемсурет институтын (АМТКИ), театр-декорация факультетін бітірді. Бүгінде бұл - Т. Қ. Жүргенов атындағы Қазақ ұлттық өнер академиясы.

Профессиональный путь начал в кино: в 1991-1992 годах работал ассистентом художника-постановщика на «Казахфильме», в 1993-1994 годах проходил курсы повышения квалификации работников кино при ВГИКе в Москве, а до 1996 года продолжал работать художником-постановщиком в кино и на телевидении.He began his career in cinema: in 1991-1992 he worked as an assistant production designer at Kazakhfilm, in 1993-1994 he took advanced-training courses for film professionals at VGIK in Moscow, and until 1996 continued as a production designer in film and television.Кәсіби жолын кинодан бастады: 1991-1992 жылдары «Қазақфильмде» қоюшы-суретшінің ассистенті болды, 1993-1994 жылдары Мәскеудегі ВГИК жанындағы кино қызметкерлерінің біліктілігін арттыру курстарынан өтті, 1996 жылға дейін кино мен теледидарда қоюшы-суретші болып жұмыс істеді.

Частная интерьерная практика началась в Москве в 1996 году.

С 2010 года - член Союза архитекторов Москвы и России.

В 2015-2018 годах окончил Архитектурную школу Спитцера, Сити-Колледж Нью-Йорка, получив степень магистра архитектуры по программе (M.Arch I).His private interior-design practice began in Moscow in 1996.

Since 2010 he has been a member of the Union of Architects of Moscow and Russia.

In 2015-2018 he graduated from the Spitzer School of Architecture, City College of New York, earning a Master of Architecture degree (M.Arch I).Жеке интерьер практикасы 1996 жылы Мәскеуде басталды.

2010 жылдан бері Мәскеу және Ресей сәулетшілер одағының мүшесі.

2015-2018 жылдары Нью-Йорк Сити-Колледжінің Спитцер сәулет мектебін бітіріп, сәулет магистрі (M.Arch I) дәрежесін алды.

»
НаградыAwardsМарапаттар
»
АГТХИAGTHIАМТКИ
Диплом АГТХИ
CUNYCUNYCUNY
Диплом CUNY - Магистр архитектуры
ГАПCPAГАП
Аттестат ЭКСПЕРТ, Алматы
ОнлайнOnlineОнлайн
»
Книги и каталогиBooks & CataloguesКітаптар мен каталогтар
»
ЖурналыMagazinesЖурналдар
»
Дом на ВолгеПентхаус на ПрофсоюзнойФанерная квартира в Алматы
Идея как легитимность формыIdea as the legitimacy of formИдея - пішіннің заңдылығы
Архитектурная идея - не эстетический каприз, а манифест и смысловое ядро, превращающее утилитарную постройку в подлинное искусство. В отличие от книги, фильма или музыки, которые человек выбирает сам, архитектура неизбежна: она окружает нас повсюду и формирует повседневное пространство миллионов людей без их на то согласия. Именно эта тотальная вовлечённость в человеческую жизнь возлагает на архитектора особую ответственность. Заложенный в проект посыл звучит сквозь десятилетия и века, незаметно проникая в сознание каждого, кто проходит мимо. Сильная концепция способна стать источником вдохновения и мощным катализатором эмоций - подобно пластичным шедеврам Антонио Гауди; бездушный же объём рискует обернуться эстетической травмой для целых поколений. Поэтому ясная идея - это главное этическое и художественное обязательство автора перед обществом: способ превратить физический объект в долговечный источник живого и светлого переживания.An architectural idea is not an aesthetic whim but a manifesto and semantic core that turns a utilitarian structure into genuine art. Unlike a book, a film or a piece of music, which a person chooses deliberately, architecture is inescapable: it surrounds us everywhere and shapes the everyday space of millions of people without their explicit consent. It is this total involvement in human life that places a special responsibility on the architect. The message embedded in a project sounds across decades and centuries, quietly seeping into the mind of everyone who passes by. A strong concept can become a source of inspiration and a powerful catalyst of emotion - like the plastic masterpieces of Antonio Gaudi - while a soulless volume risks becoming an aesthetic trauma for whole generations. That is why a clear idea is the architect's chief ethical and artistic obligation to society: a way to turn a physical object into a lasting source of living, luminous experience.Сәулет идеясы - эстетикалық қалау емес, утилитарлы құрылысты нағыз өнерге айналдыратын манифест әрі мағыналық өзегі. Адам саналы түрде таңдайтын кітап, фильм немесе музыкадан айырмашылығы, сәулет өнері бұлтартпайды: ол бізді барлық жерде қоршап, миллиондаған адамның күнделікті кеңістігін олардың нақты келісімінсіз қалыптастырады. Дәл осы адам өміріне толық араласу сәулетшіге ерекше жауапкершілік жүктейді. Жобаға салынған хабар ондаған жылдар мен ғасырлар бойы жаңғырып, жанынан өткен әркімнің санасына байқаусыз сіңеді. Күшті тұжырымдама шабыт көзі мен эмоцияның қуатты катализаторы бола алады - Антонио Гаудидің пластикалық шедеврлері іспетті - ал жансыз көлем бүтін ұрпақтар үшін эстетикалық жарақат әкелу қаупін тудырады. Сондықтан айқын идея - автордың қоғам алдындағы басты этикалық және көркемдік міндеті: физикалық нысанды тірі әрі нұрлы әсердің ұзақ көзіне айналдыру тәсілі.
От функции к формеFrom function to formҚызметтен пішінге
В основе работы лежит классический метод «изнутри наружу», сформулированный Фрэнком Ллойдом Райтом и мастерами модерна: здание растёт как живой организм - от внутренних процессов к внешней форме, а не от декоративной оболочки. Будь то частный дом, аэропорт или театр, проектирование начинается с детального анализа функции и тех сценариев жизни и работы, ради которых создаётся пространство. Планировка не втискивается в готовую коробку стен - она рождается из технологических процессов, потребностей человека и логики его перемещения, где каждый маршрут, пауза и точка обзора продуманы заранее. Физическая форма кристаллизуется в жёстком диалоге с конструкцией и становится честным следствием того, как работает пространство, а не произволом фасадной «обёртки». Так дом собирается в логичный организм, где каждое решение объяснимо сценарием жизни внутри, а план становится осмысленным инструментом, а не случайной нарезкой комнат.The work is grounded in the classic 'inside-out' method formulated by Frank Lloyd Wright and the masters of modernism: a building grows like a living organism - from inner processes to outer form, not from a decorative shell. Whether a private house, an airport or a theatre, design begins with a detailed analysis of function and of the scenarios of living and working for which the space is created. The plan is not squeezed into a ready-made box of walls - it is born from technological processes, human needs and the logic of movement, where every route, pause and vantage point is thought through in advance. Physical form crystallises in a tough dialogue with structure and becomes an honest consequence of how the space works, not the arbitrary whim of a facade 'wrapping'. Thus the house comes together as a logical organism, where every decision is explained by the scenario of life inside, and the plan becomes a meaningful instrument rather than a random slicing of rooms.Жұмыстың негізінде Фрэнк Ллойд Райт пен модерн шеберлері тұжырымдаған классикалық «іштен сыртқа» әдісі жатыр: ғимарат тірі ағзадай өседі - сәндік қабықтан емес, ішкі процестерден сыртқы пішінге қарай. Жеке үй, әуежай немесе театр болсын, жобалау қызметті және кеңістік не үшін жасалатын өмір мен жұмыс сценарийлерін егжей-тегжейлі талдаудан басталады. Жоспар дайын қабырға қорабына сыймайды - ол технологиялық процестерден, адамның қажеттіліктері мен оның қозғалу логикасынан туады, мұнда әрбір бағыт, аялдама мен шолу нүктесі алдын ала ойластырылған. Физикалық пішін конструкциямен қатаң диалогта кристалданып, фасадтық «қаптаманың» өз бетінше билігі емес, кеңістіктің қалай жұмыс істейтінінің адал салдарына айналады. Осылай үй логикалық ағзаға құралады, мұнда әрбір шешім ішкі өмір сценарийімен түсіндіріледі, ал жоспар бөлмелерді кездейсоқ бөлу емес, мағыналы құралға айналады.
Абстрактная образностьAbstract imageryАбстрактілі бейнелілік
Функциональность не означает отсутствия эмоционального воздействия. Но подлинные архитектурные эмоции рождаются не из поверхностных литературных ассоциаций уровня «дом-корабль», «дом-книга» или «дом-крепость». Такой прямолинейный символизм превращает здание в бутафорскую декорацию, заигрывающую с мимолётным узнаванием. Настоящий образ автономен: он возникает из масштаба, многомерности пространства и работы с трёхмерной композицией. Архитектура говорит через физику восприятия: пропорции, ритм, соразмерность и свет программируют состояние человека на глубинном уровне. Пульсация сжатия и раскрытия пространств вызывает спектр ощущений от полной концентрации до абсолютного покоя. Эмоция здесь не иллюстрируется, а конструируется: пространство обращается к подсознанию, задавая настроение раньше логики. Форма воздействует напрямую, минуя нарратив, - и потому объект переживается как подлинный опыт, а не как декорация чувства.Functionality does not mean the absence of emotional impact. But genuine architectural emotion arises not from superficial literary associations like 'house as ship', 'house as book' or 'house as fortress'. Such literal symbolism turns a building into a prop that flirts with fleeting recognition. A true image is autonomous: it emerges from scale, the multidimensionality of space and work with three-dimensional composition. Architecture speaks through the physics of perception: proportion, rhythm, commensurability and light program a person's state at a deep level. The pulsation of compression and release of spaces evokes a spectrum of sensations from full concentration to absolute calm. Emotion here is not illustrated but constructed: space addresses the subconscious directly, setting the mood before logic. Form acts directly, bypassing narrative - and so the object is felt as genuine experience rather than a stage-set of feeling.Функционалдылық эмоционалдық әсердің болмауын білдірмейді. Бірақ шынайы сәулет эмоциясы «үй-кеме», «үй-кітап» немесе «үй-қамал» іспетті үстірт әдеби ассоциациялардан тумайды. Мұндай тым тікелей символизм ғимаратты өткінші танылумен ойнайтын бутафорияға айналдырады. Шынайы бейне автономды: ол масштабтан, кеңістіктің көпөлшемділігінен және үш өлшемді композициямен жұмыстан туады. Сәулет қабылдау физикасы арқылы сөйлейді: пропорция, ырғақ, сәйкестік пен жарық адамның күйін терең деңгейде бағдарлайды. Кеңістіктердің қысылуы мен ашылуының пульсациясы толық шоғырланудан абсолютті тыныштыққа дейінгі сезімдер спектрін тудырады. Мұндағы эмоция суреттелмейді, құрастырылады: кеңістік логикадан бұрын көңіл-күй орнатып, санадан тыс сезімге жүгінеді. Пішін нарративті айналып, тікелей әсер етеді - сондықтан нысан сезім әшекейі емес, шынайы тәжірибе ретінде қабылданады.
Расскажите о Вашем проектеTell us about your projectЖобаңыз туралы айтыңыз

Обратная связьGet in touchКері байланыс

© 2026 Пётр Костёлов · Архитектура и дизайнArchitecture & DesignСәулет
Форма готова к подключению.